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일전에 나는 우리 문화재 현장의 문화재 안내판 문제를 정리한 글을 이곳 블로그 포스팅을 통해 정리하면서, 그것을 다음 네 가지로 집적했거니와, 


1. 무엇을 담을 것인가?(내용)

2. 어떻게 전달할 것인가?(디자인) 

3. 어디에 세울 것인가(위치)

4. 영어판은 어찌할 것인가?(독자)  


오늘 소개하는 서울 탑골공원 대원각사비(大圓覺寺碑)에서와 같은 이런 양식 안내판은 바로 두 번째 디자인과 연계한 것이니, 이는 볼수록 구토와 짜증만 자아낸다. 이런 양식 안내판이 심각성을 더하는 까닭은 첫째, 그것이 광범위하게, 주로 국가기정 문화재 현장에 소위 대세를 점했다고 해도 과언이 아닐 만큼 광범위하게 유포되고, 둘째, 그럼에도 이 디자인은 어떤 놈이 개발해 퍼트리기 시작했는지 알 수는 없으나, 반사가 극심해 글을 읽어내기조차 어려운 까닭이다. 



어제는 태풍이 지난 직후라 빛이 너무나 좋은 날이었다. 하지만 이런 좋은 기상 환경에 외려 이런 번질거림 안내판은 반사가 극심해 빛을 마주할 때는 그 극심한 반사 때문에 아예 전체 텍스트가 몽땅 사라지는 일이 빈번하다. 보다시피 그 텍스트 소비자인 독자가 그 앞에 서면 텍스트보다 그에 반사된 독자 모습이 더 확연하다. 



영어 안내판도 마찬가지고, 중국어판은 제일 아래로 밀려서 읽을 몸을 구부려야 한다. 


   

제목 부분과 한글 설명은 성인 남성 평균 키에 맞추어 그 소비자 대중을 고려한 점에서는 일단 고무적이긴 하지만, 내가 거울 보러 이곳을 온 것은 아니다. 


딴에는 저것이 내구성 뛰어나다 해서 선택한 모양이나, 그리고 그것이 한군데 쓰고 두군데 쓰다 보니, 그것이 양식이 되고 유행이 되어 일순간에 퍼졌는지 알 수 없으나, 어느 한 업체에서 일괄 제작해 전국에 유포한 느낌이 짙다. 


문제를 진단했으므로 그에 대한 치료법 역시 실로 자명해 진다. 첫째, 어떤 기상환경에서도 반사가 없는 재질이어야 한다. 저 금속판을 시급히 퇴출해 재활용 쓰레기 수거업체에 보내야 한다. 둘째, 텍스트 높이거니와, 첫번째 사진에서 보듯이 안내판 설명은 언어권 별로 한국어, 영어, 중국어, 일본어 순서로 되어 있지만, 그 배열이 문제로 대두한다. 물론 상대적인 소비자가 많은 한국어와 영어에 초점을 맞추어 그것이 독자의 눈높이를 고려했다 하지만, 중국어와 일본어는 문제다. 두 언어 안내판은 쪼그라 앉아 읽어야 한다. 


기왕 네 개 언어로 작성한 까닭은 이들 언어권별 독자를 다 염두에 둔 까닭이다. 따라서 저 안내판은 세움 형식이 아니라 뉜 형식으로 해야 한다. 다만, 이렇게 뉨 형식으로 할 적에는 지나치게 안내판이 길어지는 단점이 있으므로, 두 문단으로 나누어 왼편에는 예컨대 한국어와 그 아래 일본어, 오른편에 영어와 그 아래에 중국어판을 배열하는 방식으로 개편해야 한다. 


이 문화재 안내판이 지닌 문제의 심각성은 마침 문재인 대통령이 직접 나서 지적하면서, 그 개선을 촉구했거니와, 그에 발맞추어 내년 문화재청 정부예산안에는 이를 위한 예산으로 50억원이 넘게 책정되는 파격이 있다. 그에 대응하는 지자체 예산까지 합한다면 이를 위한 예산만 내년에 전국에 80억원이 풀린다. 


문재인 대통령이 지적한 안내판 문제점은 그 내용과 기술 방식에 맞춰졌지만, 현행 안내판이 지닌 문제점은 그보다 더욱 심각하다. 따라서 저와 같은 문제점들을 광범위하게 수렴한 토대 위에서 새 시대에 맞는 문화재 안내판 개선이 이뤄져야만 한다. 이런 문제점을 이와 같이 지적해 놓지 않으면, 하나마나한 안내판 개선이 이뤄질 것이 뻔하기에 이 기회를 빌려 적어둔다. 


덧붙이건대 저 따위 안내판을 만든 제작업체는 찾아내어 색출해서, 새로운 안내판 개선사업에는 지원 자격을 박탈해야 한다. 물론 그들이라고 할 말이 없을 것은 아니로되, 우리는 시키는 대로 했을 뿐이라고, 정부 단가에 맞춰 했을 뿐이라고 변명할 것이 뻔하지만, 사기임을 알고도 저런 안내판을 만든 책임은 그 어떤 경우에도 면탈되지 아니한다. 


 



봉정사 찾은 문 대통령


이건 우리 문화재 담당 기자더러 하나 별도 기사화를 주문할까 하다가, 너 문빠냐 어쩌나 하는 말이 일각에서 나올 것이 빤해 이것으로 갈음하고자 한다. 제목이 말한 저 행보, 문통이 유별나다. 역대 대통령 중에서 평가건대, 역사 혹은 문화재에 대한 관심이 박정희와 더불어 최고를 다툴 만한 행적을 보인다. 주지하듯이 문화재 현장을 자주 찾은 역대 대통령으로 박정희를 능가할 이는 아직 없다. 그의 기나긴 재위기간을 감안한다 해도, 그는 주요 발굴현장까지 친림하는 모습을 자주 보였다. 한데 취임 1년 반밖에 되지 않은 문통 역시 그에 못지 않은 행보를 보이거니와, 언제나 우리 사회 다른 부문에 견주어 언제나 열세를 면치 못하는 문화재계에 이는 분명 고무적인 현상이라는 말, 사석에서 나는 자주 한다. 

문통 자서전을 보면, 역사 덕후 모습이 완연한데, 취임 전까지만 해도 나는 그런 고백을 반신반의했으니, 정치인의 자서선이란 으레 그렇듯이 대중을 위한 이미지 포장이라는 성격을 벗어버릴 수는 없어, 역사 덕후라는 고백 역시 나는 쇼맴십 일종일 것이라고 막연히 생각했던 것이며, 그래서 과연 그 바쁜 국정 일정에서 문화재 현장은 몇 번이나 찾을 것인가 못내 의뭉스레 바라보기도 했다. 하지만 현재까지 드러난 대통령 문재인은 역사 덕후임이 분명하다. 

인니 대통령 부부를 창덕궁 후원으로 안내한 문 대통령


그런 면모는 이번 여름 휴가 기간 중 봉정사를 찾은 일에서 잘 드러난다고 본다. 봉정사를 포함해 한국을 대표하는 사찰 7곳이 '한국의 산사'라는 이름으로 이번 유네스코 세계유산위원회에서 세계유산에 등재되었거니와, 그 일곱 사찰 중에서 오직 봉정사를 못 가봤다 해서 이번 여름 휴가를 이용해 봉정사를 찾았으니, 답사를 좋아하는 같은 사람으로 그 심정을 나는 조금은 이해한다. 

그 직전인가 아니면 그 즈음인가 문통은 문화재계 개혁을 주문했으니, 다름 아닌 문화재 안내판 문제였다. 청와대 안에 지정 문화재 몇 건이 있는데, 개중 한 곳의 문화재 안내판을 보고는 그에서 난무하는 난수표 방불하는 각종 건축 용어를 보고는 소위 진노하면서, 도종환 문화체육관광부 장관을 불러다가 혼을 내면서 개선을 주문한 것이어니와, 그를 가까이 보필하는 비서한테 내가 물었다. "저거 진짜 문통 작품이야" 했더니 그 비서가 이르기를 "맞어. 경내 산책하시다가 안내판 보시고는 직접 자료 준비하라 지시하셨고, 그제 발표가 그렇게 해서 나온 거다"고 한다.   

근자 인도네시아 대통령이 방한했다. 그 환영식을 창덕궁에서 열었다. 이 일이 확정될 무렵, 모처에서 전화가 왔다. 이르기를 "환영식을 창덕궁 아니면 경복궁에서 하려 하는데, 앞으로 자주 그려려고 한다. 다만 문화재를 훼손하니 하는 말들이 혹 나오지 않을까 한다. 그런 쪽으로 여론이 호도되지 않았으면 좋겠다"는 말이었으니, 그 말을 듣고는 내가 "고궁은 더 열여제껴야 한다. 그런 중요 국가행사장으로 더더욱 활용 범위를 넓혀야 한다. 언제까지 문을 걸어잠글 수는 없다"고 부화뇌동하기도 했다. 그러면서 내가 묻기를 "창덕궁은 누구 아이디어냐" 했더니, "VIP가 직접 고르셨다. 저번 인도네시아 가셨다가 그쪽 대통령이 하도 고궁을 자랑했다. 그걸 보고 우리도 우리 고궁을 그리 활용해야겠다고 생각하셨다"는 답변이 돌아왔다. 

화성돈 대한제국공사관을 찾은 문 대통령


남북 정국, 북미 정국이 정신없이 돌아간 올해 들어, 그 일환으로 문통은 미국을 방문해 트럼프 대통령과 정상회담을 개최했다. 백악관 정상회담을 마치고 귀국하는 길에 문통은 그곳 대한제국공사관을 둘러봤다. 그날 오전 막 개관한 이 공사관을 대통령이 돌아본 것이다. 이것이 나는 역사에 대한 성의라고 본다. 그런 성의를 문통이 직접 보여주는 모습을 보고는 이 분야에 그런대로 오랜 기간 투신한 나로서는 작은 보람을 느끼기도 했다.   

이런 문통이 조만간 또 다른 문화재 현장을 찾을지도 모른다는 소문도 돈다. 

최고 권력자의 문화재에 대한 이런 유별난 관심이 반드시 문화재 그 자체에 대해 좋은 효과만 내지는 않는다. 때로는 역효과를 빚기도 했음을 우리는 다름 아닌 우리 역사를 통해 엿보기도 했다. 

문화재는 사회 여타 부문에 견주어 항상 홀대받는다는 피해의식이 실은 광범위하다. 그런 현실에서 최고권력자의 유별난 관심은 분명 광영으로 비칠 수도 있다. 그런 관심을 문화재계는 부디 잘 살려, 문화재 자체에도 도움이 되는 방향으로 잘 활용했으면 하는 마음 간절하다. 


 

<안내판이 없는 파리 노르트담 성당>


주로 유럽에 국한다는 이야기이긴 하지만, 그네들이 자랑하는 유명 관광지 혹은 문화유산 현장을 국내의 그것과 견줄 때 두드러진 특징이 불친절성이다. 예컨대 파리 에펠탑을 보면, 주변 어디에서도 에펠탑을 소개한 안내판을 발견할 수 없으며, 같은 지역 노트르담성당도 그렇고, 루브르박물관도 마찬가지다. 로마? 콜로세움 어디에도 안내판이 없고, 판테옹 역시 마찬가지이며, 베드로성당도 안내판을 구비하지 않았다. 피렌체도 그렇고, 베네치아도 그렇다. 


<문화재 안내판이 없는 로마 판테온> 


한데 이런 사정이 그리스로 건너 가면 판이하다. 내가 작년 풍찬노숙 막바지 한달을 파리와 로마와 아테네를 주된 목적지로 삼아 돌았거니와, 마지막으로 들른 곳이 아테네였으니, 이곳이야 말할 것도 없이 파르테논 신전이 자리잡은 아크로폴리스를 뺄 수 없거니와, 이를 중심으로 삼은 사방에 고대 그리스 유적이 밀집했거니와, 그런 주요 유적지마다, 우리네 문화재 현장에서는 빠짐없이 만나는 해당 유적 내력을 자세히 설명하는 그 친철한 안내판이 예외없이 있다. 그리스 문화재 안내판은 그 친절함이 외려 번다하게 느껴질 정도 자세하고 친절하다. 


<아크로폴리스 한 안내판>


같은 유럽문화권이요, 같은 유럽을 대표하는 고도인데 이런 차이가 빚어질까? 절박함 때문이라고 나는 본다. 무엇에 대한 절박함인가? 나를 알아달라는 절박함의 손짓이라고 나는 본다. 내가 이런 사람이고, 이렇게 좋은 사람이니 제발 날 보러 와 줘요라는 절박함이 이런 안내판을 만든다고 나는 본다.  


내가 작년 저들 도시를 돈 시기는 해당 지역 주민들은 바캉스를 떠났지만, 외부에서 쏟아져 들어오는 관광객으로 발디딜 틈이 없는 시즌이었다. 파리가 그랬고 로마가 그랬고, 베네치아가 그랬으며, 피렌체가 그랬다. 이들 도시는 관광객으로 바글바글했다. 이젠 새삼스런 사실은 아니지만, 저들 도시를 대표하는 유적지는 예매를 하지 않으면, 입장에만 2~3시간이 소요됨이 보통이다. 루브르박물관 그렇고, 노트르담성당이 그러하며, 콜로세움이 그러하며, 바티칸이 그러하고, 우피치미술관이 그러하며, 피렌체 두오모가 그러하다. 


한데 이 절정의 관광 시즌에 오직 그리스만이 파리가 날렸다. 이탈리아와 프랑스가 저러하니, 나는 당연히 아크로폴리스 입장도 저러할 것으로 예상했다. 하지만 아크로폴리스는 그에 견주면 텅텅 비었다. 그 아크로폴리스 기슭 저명한 제우스 신전은 한 시간가량을 머물렀지만 그 넓은 유적에 개미새끼 몇 마리만 구경했다. 


<수니온 베이 안내판>


이로써 보건대 그리스는 로마와 더불어 유럽문명의 본향이라는 허울만이 넘실댈 뿐, 그곳을 찾은 사람은 턱없이 적었다. 아크로폴리스 연간 관람객이 얼마인지 내가 통계치를 조사해 보지는 않았지만, 불국사 석굴암에 견주어 10분의 1수준도 되지 않을 것이다. 얼마 전에는 국가 부도 사태를 만나 IMF 구제금융 신세까지 진 그리스는 프랑스나 이탈리아에 견주어 경제규모가 아주 작다. 단순히 경제규모가 작다 해서 관광객이 적은 이유를 설명할 수는 없다. 그런 그리스니깐 더할지도 모르겠거니와(그러지 않을지도 모른다), 이들은 관광객을 끌어들여야 한다. 


같은 지중해 국가들인 프랑스와 이태리와 스페인이 비대한 관광객 유입으로 몸살을 앓는데 견주어, 그리스를 찾는 사람이 없다. 저들 3개 국가는 역시 정확한 통계수치를 제시하지 못하나, 관광수입만으로 실로 엄청난 돈을 벌어들인다. 그리스라 해서 관광이 돈이 된다는 사실을 모를 리 없다. 그럼에도 관광객이 오지 않는다. 오라고 손짓할 수밖에 없다. 그런 절박함이 나는 친절한 안내판으로 나타난다고 본다. 


요샌 외국물 께나 먹어대는 바람에, 이 시스템이 좋다 해서, 우리도 문화재 안내판을 없애야 한다고 주장하는 사람이 심심찮게 등장하기 시작했다. 언어도단이라 나는 본다. 겉멋만 잔뜩 들어, 그 내실이 무엇인지도 모르고 하는 하는 소리에 지나지 않는다. 우리 역시 그리스와 마찬가지로 지금은 절박하다. 국내는 물론이고 외국에서도 관광객을 끌어와야 한다. 그런 절박성이 있다. 그 절박성이 1년 열두달 가봐야 외국인 단 한 명도 오지 않는 문화재 현장에 굳이 영어 안내판을 단 이유다. 그렇다면 저들 논리대로 아무런 안내판도 안 세워 놓는다? 가뜩이나 아는 것도 없는데 안내판까지 없어봐라. 어떤 놈이 다시 가겠는가? 절박하기는 우리나 그리스가 마찬가지다. 


<로마 마돈나성당 한 채플 안내판>


그렇다면 이태리 프랑스는 우리 기준으로 불친절하기만 한가? 그 내막을 들여다 보면 꼭 그런 것도 아니다. 예컨대 우리의 전통사찰만큼 흔하디 흔한 성당을 보자. 유럽 성당은 구조가 내부에 작은 예배당 공간을 벌집처럼 갖추곤 하는데, 이를 채플이라 한다. 한데 전체 성당 안내판은 없지만, 이런 채플마다 자세한 문화재 안내판이 즐비하다. 참으로 친절하기만 한 안내판이 거의 반드시 있다. 로마 성당은 내가 지금껏 마흔군데는 돈 듯한데, 외부에서는 전연 쳐다보지도 않는 성당도 들어가 보면 채플별 안내판 설명이 그리 친절하고 번다할 정도로 자세하다. 


왜 이런 현상이 빚어지는가? 

노트르담 성당이나 바티칸 성당이 무슨 안내판이 필요하겠는가? 따로 설명이 필요없는 까닭에, 그리고 그에 관련한 정보는 넘치는 까닭에 현장에서 굳이 그것을 정리한 전체 안내판이 필요없기 때문에 안세웠을 뿐이다. 반면 그 내부를 구성하는 채플이나 조각상 등등은 생소하기 짝이 없다. 그런 까닭에 그것을 소개할 필요가 있는 것이며, 그래서 안내판이 생긴 것이다. 그네들 안내판이 불친절하다거나 없다거나 하는 말은 표피적인 관찰에 지나지 않는다. 내막을 들여다 보면 저들 역시 친절하기 짝이 없다. 


정리한다. 

첫째, 문화재 안내판을 만든 절대의 동인은 절박성이다. 

둘째, 유럽의 문화재 안내가 불친절하다는 말은 무식의 소치다. 

 




 

  

  

  1. 연건동거사 2018.07.28 09:46 신고

    위에 안내판 사진 아크로폴리스 옆에 원형극장이죠?

    저기는 여름에는 오페라 공연도 합니다. 아직도 쓰고 있는 원형 극장임..

  2. 아파트담보 2018.07.28 23:59 신고

    역시 사람은 배워야 하나 봅니다 남의 얘기를 듣고 판단하는 것이 아니라 내가 직접 보고 느끼고 해야 된다는 걸 말이죠. 잘 보고 갑니다 좋은 하루 되세요

  3. 연건동거사 2018.07.29 12:34 신고

    그리스 유적을 보려면 차라리 터키를 가라는 말도 있는 듯.. 그리스에 가면 그리스 유적 유물이 남은게 별로 없다는 이야기도 많이 들려서요... 그런것도 관광객 수가 많지 않은데 한몫하지 않을까 싶습니다.

  4. 연건동거사 2018.07.29 12:35 신고

    그리스에서 수블라끼 드셔보셨슴까.

  5. 한량 taeshik.kim 2018.07.29 12:35 신고

    아무래도요..터키가면 그리스 로마 한꺼번에 본단 말 많이 하지요

  6. 한량 taeshik.kim 2018.07.29 12:35 신고

    전 먹으러 안갑니다

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